改革潮涌，中國(guó)電影釋放無限活力（逐夢(mèng)40年）

　　40年來，中國(guó)電影顯現(xiàn)出愈發(fā)開放多元的創(chuàng)作景觀，這既是中國(guó)電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動(dòng)體現(xiàn)，也是中國(guó)電影走向持續(xù)繁榮的重要驅(qū)動(dòng)和根本保障。

　　改革開放40年來，社會(huì)文化思潮此起彼伏、相互激蕩，諸多文化現(xiàn)象異彩紛呈、交織呈現(xiàn)、相互影響，文藝領(lǐng)域秉承社會(huì)主義核心價(jià)值觀的根脈，傳承中華民族的文化基因，與時(shí)俱進(jìn)地吸納新的時(shí)代精神，呈現(xiàn)出歷史承繼性與多樣化的特點(diǎn)，迸發(fā)出勃勃生機(jī)與創(chuàng)新活力。中國(guó)電影顯現(xiàn)出愈發(fā)開放多元的創(chuàng)作景觀，逐漸激發(fā)出電影作為時(shí)代前進(jìn)號(hào)角的巨大凝聚力和影響力，釋放出中國(guó)電影的無限活力和創(chuàng)造力。這既是中國(guó)電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動(dòng)體現(xiàn)，也是中國(guó)電影走向持續(xù)繁榮的重要驅(qū)動(dòng)和根本保障。

　　八九十年代：

　　理論滋養(yǎng)靈感

　　經(jīng)典力作井噴而出

　　十一屆三中全會(huì)勝利召開之后，中國(guó)電影呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的新氣象。新時(shí)期的文學(xué)思潮與電影思潮交相演繹、相互膠著。它們立足本土實(shí)際，著眼海內(nèi)外文化資源，在縱橫交錯(cuò)處蕩漾著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化“交匯”的漣漪，呈現(xiàn)出“不忘本來，吸收外來，面向未來”的獨(dú)特景觀。上世紀(jì)80年代中國(guó)電影在理論批評(píng)和創(chuàng)作實(shí)踐的雙重空間內(nèi)建構(gòu)起關(guān)于電影方法現(xiàn)代化、電影文化的精神理念和價(jià)值范式。其中，關(guān)于“丟掉戲劇的拐杖”“電影語言的現(xiàn)代化”“用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)”“電影本體論”“謝晉模式”“對(duì)話娛樂片”等電影話題密集產(chǎn)生，明證了80年代電影界的踴躍豪邁，展現(xiàn)出邁向現(xiàn)代化的昂揚(yáng)姿態(tài)，也為當(dāng)前中國(guó)電影學(xué)派的構(gòu)建埋下歷史的伏筆。在這個(gè)“理論滋養(yǎng)靈感”的年代，不同代際導(dǎo)演群體，在與時(shí)代的對(duì)話、交流和融通中，形成了既相連又迥異的導(dǎo)演風(fēng)格和創(chuàng)作理念，現(xiàn)實(shí)主義復(fù)歸成為創(chuàng)作主調(diào)，涌現(xiàn)了《生活的顫音》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》《城南舊事》《黃土地》《黑炮事件》《紅高粱》《老井》等經(jīng)典力作，形成了新時(shí)期以“啟蒙意識(shí)”和“藝術(shù)創(chuàng)新”為主導(dǎo)的審美觀念，構(gòu)成了80年代具有啟蒙精神的獨(dú)特銀幕實(shí)踐。

　　進(jìn)入90年代，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制開始向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制過渡，中國(guó)電影體制改革相應(yīng)開展：1991年，國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金創(chuàng)立，用來重點(diǎn)資助主旋律電影，尤其是重大革命題材影片的創(chuàng)作；1993年，《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》頒布，它所提出的一系列改革舉措，是新時(shí)期以來力度最大、涉及面最廣，也是最能觸及電影體制內(nèi)在矛盾和核心問題的一次改革，全國(guó)電影體制改革開始走向深化；1996年，電影精品“九五五零”工程正式啟動(dòng)，將國(guó)家專項(xiàng)資金注入制片業(yè)，大力放開出品權(quán)……這些切實(shí)可行的舉措成為中國(guó)電影從低谷中逆流而上的契機(jī)，也表明了國(guó)家政策積極推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展的決心。

　　新世紀(jì)以來：

　　借政策東風(fēng)

　　以資本驅(qū)動(dòng)實(shí)現(xiàn)升級(jí)換代

　　新世紀(jì)以來，全球化趨勢(shì)與互聯(lián)網(wǎng)浪潮交相輝映，中國(guó)在躋身世界貿(mào)易組織之后跨入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)新階段，政府開始出臺(tái)相關(guān)政策吸引社會(huì)力量、社會(huì)資源進(jìn)入電影業(yè)，在降低電影行業(yè)準(zhǔn)入門檻的同時(shí)，給予各方面的優(yōu)惠和扶持。伴隨資本、人才、技術(shù)、市場(chǎng)等利好政策的落地實(shí)施，賦予中國(guó)電影得以升級(jí)換代、結(jié)構(gòu)調(diào)整的契機(jī)。

　　2004年，廣電總局出臺(tái)了包括《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》《電影數(shù)字化發(fā)展綱要》等在內(nèi)的21份文件，明確了“電影產(chǎn)業(yè)是以高新技術(shù)為支撐的高智能、高投入、高產(chǎn)出的文化產(chǎn)業(yè)”，并提出建立新型電影市場(chǎng)主體、建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)，從建立現(xiàn)代市場(chǎng)體系等8個(gè)方面對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行全方位部署，旨在推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)化的升級(jí)換代。2010年出臺(tái)的《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，提出邁向“電影強(qiáng)國(guó)”的總體目標(biāo)和建立“健全市場(chǎng)公平競(jìng)爭(zhēng)、企業(yè)自主經(jīng)營(yíng)的電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)體系”的針對(duì)性舉措，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的輻射力和市場(chǎng)潛力予以高度肯定。2014年，《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》的下發(fā)，進(jìn)一步規(guī)范電影市場(chǎng)，重點(diǎn)支持電影創(chuàng)作和推進(jìn)電影全行業(yè)發(fā)展。2017年3月，電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法正式落地實(shí)施，為電影發(fā)展奠定了法治基礎(chǔ)和環(huán)境，作為助推器促使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)邁入有“法”可依的新階段，促進(jìn)電影市場(chǎng)走向規(guī)范化和秩序化，為“電影強(qiáng)國(guó)”建設(shè)保駕護(hù)航。

　　可以說，“文化強(qiáng)國(guó)”戰(zhàn)略凝聚民族精神和中國(guó)力量，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和主流文化，深刻地將“中國(guó)繁榮”與“世界進(jìn)步”緊密相聯(lián)，助推文化軟實(shí)力和國(guó)際影響力的全面提升。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)改革的歷程，也是借力政策東風(fēng)與資本驅(qū)動(dòng)實(shí)現(xiàn)升級(jí)換代的過程。

　　從2002年處于產(chǎn)業(yè)危機(jī)中的電影消費(fèi)小國(guó)，到2010年國(guó)產(chǎn)電影“供求兩旺”的爆發(fā)式增長(zhǎng)，奮力邁入電影百億時(shí)代，再到2012年中國(guó)躍升至全球第二大電影市場(chǎng)，成為名副其實(shí)的電影大國(guó)，以及延續(xù)至今的新時(shí)代的“電影強(qiáng)國(guó)”建設(shè)，這一轉(zhuǎn)型演進(jìn)軌跡逐漸勾勒出正處于結(jié)構(gòu)調(diào)整狀態(tài)的中國(guó)電影新景觀。

　　這十幾年來，電影企業(yè)以市場(chǎng)重組、上市融資及資源整合的方式對(duì)接多元資本力量的介入，迸發(fā)出無限活力； 電影新力量秉承工匠精神與創(chuàng)意理念，朝氣蓬勃、蓄勢(shì)待發(fā)，努力開掘獨(dú)特的中國(guó)電影戰(zhàn)略資源，以求達(dá)成類型現(xiàn)代化的新祈愿，具有中國(guó)氣派和民族精神的重工業(yè)大片、新主流電影也顯現(xiàn)出新的市場(chǎng)潛力和文化訴求。

　　這十幾年來，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈條不斷趨向完善，制作領(lǐng)域走向?qū)�業(yè)化、創(chuàng)意化，發(fā)行層面積極借力互聯(lián)網(wǎng)東風(fēng)，在新媒體營(yíng)銷的助力下趨向社交化、數(shù)據(jù)化，主流院線基本實(shí)現(xiàn)數(shù)字化放映，藝術(shù)院線聯(lián)盟浮出地表，差異化院線建設(shè)理路愈發(fā)清晰，檔期運(yùn)作走向成熟，公共服務(wù)體系建設(shè)快速推進(jìn)。

　　這十幾年來，多類型、多品種、多樣化的中國(guó)電影創(chuàng)作格局浮出地表，主流商業(yè)大片與中小成本電影以相互依存的姿態(tài)活躍其間，商業(yè)電影、主旋律電影和藝術(shù)電影均顯現(xiàn)出主流化的姿態(tài)，滿足了不同觀眾的多元觀影訴求。像傳承紅色文化基因的《血戰(zhàn)湘江》《周恩來的四個(gè)晝夜》《信仰者》，英模人物電影《李保國(guó)》，精準(zhǔn)扶貧電影《十八洞村》，全民醫(yī)保電影《你若安好》，戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等，激發(fā)了觀眾的英雄主義、愛國(guó)主義和民族自豪感，契合了當(dāng)下民眾對(duì)公平、正義、理想、大愛的追求，以及對(duì)實(shí)現(xiàn)國(guó)富民強(qiáng)的強(qiáng)烈夙愿，以電影的方式努力滿足廣大人民群眾對(duì)美好生活、幸福生活的新期待。

　　由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”

　　邁向“創(chuàng)作黃金十年”

　　近兩年，中國(guó)電影開始轉(zhuǎn)向質(zhì)量型、內(nèi)涵式的增長(zhǎng)模式，顯現(xiàn)中國(guó)電影轉(zhuǎn)型升級(jí)的戰(zhàn)術(shù)調(diào)整和戰(zhàn)略定力。面對(duì)日趨復(fù)雜多元的生存環(huán)境，中國(guó)電影需要及時(shí)更新發(fā)展理念，尤其是要正視中國(guó)電影在發(fā)展中所存在的結(jié)構(gòu)性矛盾和問題，以開放包容的積極心態(tài)來審視當(dāng)前中國(guó)電影的新現(xiàn)象和新格局。中國(guó)電影仍需較長(zhǎng)時(shí)間的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，補(bǔ)齊各種短板，完善電影工業(yè)體系，杜絕各種政策空白和漏洞，促進(jìn)金融手段以及各種資金扶持方式的升級(jí)和精準(zhǔn)化，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定性、可預(yù)期的新常態(tài)。

　　首先，廣大電影工作者必須堅(jiān)持深入生活扎根人民，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從傳統(tǒng)文化和火熱的改革開放的現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作素材，用心用情用功抒寫中華民族新史詩，創(chuàng)造出具有高峰品格的作品，促進(jìn)中國(guó)電影不斷從高原走向高峰，以更多的好作品驅(qū)動(dòng)中國(guó)電影的升級(jí)換代和高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)中國(guó)電影的可持續(xù)繁榮。

　　其次，在邁向“創(chuàng)作黃金十年”的重要節(jié)點(diǎn)上，一方面要為電影創(chuàng)作提供規(guī)范的市場(chǎng)空間、豐富的文化空間和良好的國(guó)際傳播平臺(tái)，另一方面要苦練內(nèi)功提升能力，促成電影觀念、電影體制、電影市場(chǎng)以及電影觀眾等各個(gè)層面的“通力合作”，在藝術(shù)提煉、藝術(shù)呈現(xiàn)、藝術(shù)表達(dá)層面達(dá)成與市場(chǎng)和觀眾的“心靈溝通”，為世界講好真正有底蘊(yùn)、有內(nèi)涵的中國(guó)故事。

　　再次，加快推動(dòng)中國(guó)特色國(guó)家電影智庫建設(shè)，進(jìn)而形成理論與創(chuàng)作良性互動(dòng)的、“產(chǎn)學(xué)研”相結(jié)合的、具有本土與國(guó)際雙重視野的創(chuàng)新性話語體系，構(gòu)建起具有民族特色的中國(guó)電影學(xué)派，形成具有文化內(nèi)涵和精神沉淀的思想觀點(diǎn)，為解決當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)問題提供新的路徑參考，推動(dòng)中國(guó)電影由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”邁向“創(chuàng)作黃金十年”，為世界電影藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)出中國(guó)智慧和中國(guó)力量，在砥礪奮進(jìn)中實(shí)現(xiàn)“電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”。