《白鹿原》，改編經(jīng)典是一場(chǎng)冒險(xiǎn)
經(jīng)典小說(shuō)改編成影視作品，總是件冒險(xiǎn)的事兒，成則順風(fēng)順?biāo)�，不成則從此痿頓。市場(chǎng)輪到了《白鹿原》，小說(shuō)作者陳忠實(shí)老師贊賞地給了95分的高分，而王全安的冒險(xiǎn)還在經(jīng)歷市場(chǎng)和時(shí)間檢驗(yàn)。
不得不說(shuō)《白鹿原》畫(huà)面真美。在一片片漂亮得幾無(wú)瑕疵的黃金麥浪中，觀眾被帶上了白鹿原這渾厚、重實(shí)、神奇的土地。在來(lái)自德國(guó)的攝影師盧茨掌鏡下，這種干凈、大氣、絕美的鏡頭語(yǔ)言一直到影片結(jié)束都發(fā)揮得淋漓盡致。這與盧茨和王全安的默契不無(wú)關(guān)系，之前兩人曾合作過(guò)《圖雅的婚事》，再搭配上“第五代”導(dǎo)演們的御用美術(shù)霍廷霄，王全安導(dǎo)演的鏡頭風(fēng)格已成。
上映前，影片的賣(mài)點(diǎn)基本都集中在了激情戲上。但實(shí)際上王全安處理得還不錯(cuò)，所有的裸露只是為劇情而服務(wù)，用來(lái)推動(dòng)故事而不是愚弄觀眾，足矣。語(yǔ)言和臺(tái)詞是他的拿手戲，統(tǒng)一而順溜的陜西方言讓寓意豐富的對(duì)話顯得更有韻味。影片適時(shí)而起的秦腔比較出彩，極好地渲染了白鹿原上隱忍到骨子里的那種愛(ài)恨糾纏的情感基調(diào)。每當(dāng)原上有大事發(fā)生，這音樂(lè)就升騰成一種古老的民族寓言，或激越、或悲愴。
演員值得說(shuō)道。張豐毅凹凸有致的輪廓深刻而威嚴(yán)，充分滿足了作為了一方大家長(zhǎng)的需要。整部片他始終保持著不溫不火的演技，先堅(jiān)拒交糧后動(dòng)員全村，訓(xùn)斥兒子白孝文分家賣(mài)地及面對(duì)鹿子霖的各種挑釁，在得知田小娥懷有白家骨肉有可能使自家絕后的情況下仍下令造鎮(zhèn)妖塔，最后眼睜睜地看著鹿三一家人的悲劇上演……白嘉軒的腰桿，就是一部磅礴的中國(guó)民族沉浮史。田小娥這個(gè)絕對(duì)女主角，有騷姿，不甘心被擺弄；能低頭，但也有著傲氣；為生存，可以不顧尊嚴(yán)。而一切，只不過(guò)是想安身立命，簡(jiǎn)單得庸俗，庸俗得可憐，最后變成了可悲。張雨綺這次挑戰(zhàn)性地把演技往里收了收，的確斂住了很多高難度內(nèi)心戲。而段奕宏的氣質(zhì)就非常貼近黑娃這個(gè)形象。但由于篇幅限制，黑娃的戲份被大大減弱，導(dǎo)致他的個(gè)性和特質(zhì)沒(méi)能夠得到更全面完整的展示，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)不小的遺憾。其他如劉威、吳剛等老戲骨，戲基本都拿捏得恰到好處，自然是沒(méi)話說(shuō)。
然而長(zhǎng)篇經(jīng)典小說(shuō)改拍傳記性電影，都有著似乎沒(méi)辦法規(guī)避的硬傷。猶如當(dāng)年陳凱歌導(dǎo)演《梅蘭芳》，《白鹿原》也被糊上一層看不清摸不著的“紙枷鎖”。五十萬(wàn)文字濃縮成兩個(gè)多小時(shí)的影像，本來(lái)就是一項(xiàng)大工程。結(jié)果精華提取出來(lái)了，起承轉(zhuǎn)合就突兀了，使觀者有情節(jié)跳躍式的不舒適感，致使對(duì)人物從心理到行為的理解力和可接受度下降。同時(shí)，導(dǎo)演采用抽取的手法剝離了白靈、朱先生、鹿兆海等有著非凡意義和舉足地位的人物，尤其是朱先生的睿智、入世出世，確有骨髓被抽掉的痛感，著實(shí)可惜。至于詬病最大的田小娥戲份過(guò)重的問(wèn)題，這確實(shí)是個(gè)大問(wèn)題。更大的問(wèn)題是王全安導(dǎo)演有點(diǎn)為媳婦拍寫(xiě)真的感覺(jué)，有時(shí)候過(guò)于唯美的MV畫(huà)面反倒削弱了人物故事所傳遞出來(lái)的力量的表達(dá)。
吐槽歸吐槽，作為十年磨一劍的電影《白鹿原》，還是值得一看。因?yàn)樵械木A是這個(gè)國(guó)家曾經(jīng)的一部分，更因?yàn)樵谶@樣的經(jīng)典重讀中，我們可以反觀現(xiàn)在，在所有的白鹿原上燃起光明的火種。
