文藝批評(píng)何必指手畫(huà)腳

　　文藝創(chuàng)作與批評(píng)之間的最健康的關(guān)系狀態(tài)應(yīng)該是辯證的對(duì)立統(tǒng)一。文藝批評(píng)立足于文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上，而文藝創(chuàng)作在文藝批評(píng)的指導(dǎo)下，不斷提升。如果過(guò)分對(duì)立，針尖對(duì)麥芒，沖突不斷，無(wú)情鞭撻，對(duì)創(chuàng)作者和批評(píng)者都是傷害；如果過(guò)分統(tǒng)一，一團(tuán)和氣，沒(méi)有了交鋒與爭(zhēng)鳴，文藝批評(píng)也就基本失去了它的作用和存在的意義。

　　創(chuàng)作與批評(píng)的健康互動(dòng)，取決于文藝創(chuàng)作者的胸懷。在研討會(huì)上，評(píng)論家們爭(zhēng)先恐后地表達(dá)對(duì)被討論作品的溢美之詞，往往只在結(jié)束時(shí)，輕描淡寫(xiě)地提一兩點(diǎn)微不足道、無(wú)關(guān)痛癢的缺憾，而且這種缺憾往往可以套用在任何一部作品之上，可謂放之四海皆準(zhǔn)。倘若真有評(píng)論家尖銳地提出批評(píng)的話，作品作者往往會(huì)冷眼相對(duì)甚至當(dāng)場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)反駁，更有甚者怒發(fā)沖冠、惡語(yǔ)中傷。這當(dāng)然與整個(gè)社會(huì)文化氛圍有關(guān)，可是更重要的是文藝創(chuàng)作者不虛懷若谷，便一葉障目。

　　對(duì)文藝批評(píng)，文藝創(chuàng)作者應(yīng)該具有一顆真誠(chéng)、寬容、大度之心，能真正聽(tīng)得進(jìn)各種不同的見(jiàn)解和言論，同時(shí)也需要自我反省的勇氣，越是意見(jiàn)相左的，越要琢磨其緣由。成功的途徑之一，就是聽(tīng)取多方意見(jiàn)，綜合判斷執(zhí)行。對(duì)于文藝批評(píng)，文藝創(chuàng)作者若能大氣風(fēng)度笑納回應(yīng)，相信必定會(huì)推動(dòng)其良性互動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)文藝的真正繁榮。

　　創(chuàng)作與批評(píng)的健康互動(dòng)，取決于文藝批評(píng)者的立場(chǎng)與素質(zhì)。所謂立場(chǎng)，就是擺正文藝批評(píng)者與文藝創(chuàng)作者之間的位置，很多批評(píng)家自認(rèn)為是裁判，而創(chuàng)作者是運(yùn)動(dòng)員，常常擺出手握生殺大權(quán)、高人一等的姿態(tài)，甚至為了嘩眾取寵，對(duì)作品指手畫(huà)腳、雞蛋里挑骨頭，造成了不良的影響。其實(shí)文藝批評(píng)者固然有著很大的發(fā)言權(quán)，但作品的最終評(píng)判還是廣大讀者，所以文藝批評(píng)者應(yīng)把握嚴(yán)肅認(rèn)真、與人為善的職業(yè)立場(chǎng)，認(rèn)清文藝批評(píng)是與作家、藝術(shù)家之間的平等對(duì)話，目標(biāo)是為了共同探索真理；應(yīng)尊重文藝家的勞動(dòng)，因?yàn)樽鹬匚乃嚰揖褪亲鹬刈约骸⒆鹬刈约核鶑氖碌奈乃囀聵I(yè)。同時(shí)，文藝批評(píng)者的素質(zhì)也非常關(guān)鍵，這里的素質(zhì)既包括了個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)、足夠的理論基礎(chǔ)、敏銳的審美眼光、人文關(guān)懷的思考、精辟獨(dú)立的見(jiàn)解，也包括了最重要的公信力與責(zé)任心。只有具備這樣素質(zhì)的文藝批評(píng)者才能引導(dǎo)讀者進(jìn)行有效的審美鑒賞，對(duì)文藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)和引領(lǐng)，獲得其信賴與尊重。

　　創(chuàng)作與批評(píng)的健康互動(dòng)，除了對(duì)文藝創(chuàng)作者與文藝批評(píng)者的要求之外，探索一些有效推動(dòng)文藝批評(píng)與創(chuàng)作健康互動(dòng)的模式和機(jī)制也十分重要。當(dāng)下文藝作品面對(duì)的是市場(chǎng)，文藝創(chuàng)作者必然會(huì)憂慮批判性的文藝批評(píng)對(duì)其作品銷路的影響，所以脫離現(xiàn)實(shí)地對(duì)作品進(jìn)行抨擊式的文藝批評(píng)顯然是難以為創(chuàng)作者所接納、贏得創(chuàng)作者真正歡迎的。而虛偽的“贊美式”、“拔高式”或者“無(wú)關(guān)痛癢式”的文藝批評(píng)，又必然會(huì)失信于讀者，最終喪失讀者，使文藝批評(píng)名存實(shí)亡。

　　其實(shí)，文藝批評(píng)可以嘗試分為兩個(gè)時(shí)段，采用兩種不同模式進(jìn)行——即在作品創(chuàng)作完成尚未面世之前，組織專業(yè)批評(píng)家進(jìn)行文藝批評(píng)，此時(shí)的批評(píng)應(yīng)以建設(shè)性的批評(píng)意見(jiàn)為主，幫助作者修改完善作品；在作品正式面世之后，應(yīng)通過(guò)正面積極的文藝評(píng)論引導(dǎo)讀者欣賞和體味。